李景:推开古今绘画之门的使者

--李景:推开古今绘画之门的使者

    来源:供稿    发布时间:2018-06-29 08:54    编辑:沙风     浏览量:

李景的绘画之路,从南京走向北京,从北京再走回南京,对于我个人来说,就是陌生的熟悉,或者说熟悉的陌生。不过我眼里的李景,从一个帅小伙,到现在中国美协会员、大学教授、著名画家,也已人到中年。这个成熟的过程中,自然是曲折不平坦,其中滋味只有李景

李景的绘画之路,从南京走向北京,从北京再走回南京,对于我个人来说,就是陌生的熟悉,或者说熟悉的陌生。不过我眼里的李景,从一个帅小伙,到现在中国美协会员、大学教授、著名画家,也已人到中年。这个成熟的过程中,自然是曲折不平坦,其中滋味只有李景自己知道。李景是从我们江宁本土走出去的第一位中国美协会员,中国人民大学的美术教授,这不值得江宁人引以自豪吗?就李景先生的绘画艺术,我不说,你不说,自然有人会说。

著名评论家左庄伟教授曾这样说,李景的山水画就体格而论主要是繁密体,满布局图式,重山峻岭,层叠不穷,郁然深厚,苍茫险峻,既有北方的悬崖绝壁之势,也有润泽葱郁的江南万壑之秀,密布的峰岭蜿蜒,龙脉起伏不断,溪谷间飞流直下,视有白布挂前川,间或天池民居,成为画中点睛之景。既营造了雄伟壮阔的北国风光,又写出了江南生意郁勃的自然景色。李景善以南北方不同的山质施以不同的笔法,在北方的悬崖绝壁山体多用横笔法斧劈皴、折带皴和米点兼用使山石坚硬厚重,而在南方的千岩万壑中多施点和短线条披麻皴法并作青绿色,一片郁郁葱葱润泽华滋。画史上擅作密体山水的要数元代四大家之一的王蒙,他那线繁点密满构图的画风对李景造境用笔墨有一定的影响。他近师黄宾虹,兼学今人满维起逐渐形成李景自己的图式和笔法。

左教授是中国当代绘画艺术评论界数一数二的领军人物,他如此评价李景的绘画艺术,可见李景的作品是经得起推敲得,更是值得推崇的。我观李景的绘画,特别是他的陕北写生作品,给我的印象最为深刻。陕北黄土高原,李景的陕北写生,活生生地再现了红色革命圣地,奔流的黄河,路遥的平凡的世界,陕北特色的风土人情,以及特有的梁、峁、沟、塬。笔墨与心灵的对话,沟通,撞击,才能产生生动感人的作品。

李景的绘画之路上,有一条独特秘诀,今天也就公布于世了。他对古人的绘画作品,有着无限的崇敬与仰慕,我们所说的心灵相通,莫过于画家与画家之间碰撞,这种穿越时光的心灵对话,是李景一生中最大的收获,也是他不断走向成功的力量之源。临仿名画《庐山高》就是最典型的例子。《庐山高》是明代四大画家之首、吴门画派大宗师沈周早年不可多得的杰作。画家以全景式构图,施高远法布置画面,匠心独具。结构谨严,气势雄伟。图中山峦层叠,草木峥嵘,飞瀑高悬,雾霭漫浮。臻"无穷出清新"之高境。沈周法脉王蒙,变化组合于繁褥相间、稠密郁深的山石崖壑,进而技染转折跌宕的层峦和参差林木的经营位置,尽现巍巍聳立山巅崇高雄伟蒼朴之魅力,体现整幅图面疏密相间、松紧相宜、有条不紊、思与境谐的自然美的神韵。著名美术理论家、书法家慎志杰先生高度评价李景的这幅临仿作品。

慎志杰先生说,李景得心应手于沈周《庐山高》三顾门墙之独尊,以后生的虔诚与勇于探索的精神,潜心钻研并不失原味的究其奥妙,用心赏析画作醇真的传统艺术釀制的艺术气息。造化在胸,尽于李景参悟大师艺术巧变之中经历这瑰丽壮阔的画图妙境。斯作可读出李景的笔锋准确濡渍把握近、中、远景自下而上的气脉相贯。无论局部近景的山根石面、杂木劲松,还是中景以瀑布为中心的飞湍激水、斜横板桥以及左右崖壁凌厉动势张力的描绘,或是云雾相织、奇峰突兀、主峰俯视下的下部两株古松昂扬向上的呼应,李景无不心手双畅,灵动在"润物细无声"的悟性里,变为创造艺术语言的写实达意、落墨抒情,极富临创无缝对接之韵。此外,李景还注意"细沈"技巧丰富的运用,借鉴各种勾染点皴擦法,强调山体纹理、峻崖险坡的苍勃深幽,墨色浓淡相得益彰,点皴精细有致,笔墨交汇谨严健朗,虚实黑白对比强烈,山色云光妥贴均当,较之沈周原作更加精细,深切地显示出李景对原作了然于胸的理解能力,展示了他的综合功力与修养。

从左庄伟到慎志杰,再到我,这是一个从专业人士到专业人士,再到媒体人的大范畴,其涵盖了知识界与传媒界对李景绘画艺术的很高评价。苏轼说,读书不多,画则不能进于雅;观理不清,则画不能规于正。在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术大家的作品抱以一种最虚心的学徒的兴趣;这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家。李景是也!(王青海)

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